文/ 李 彬

传统是什么？传统不是一件曾经璀璨的东西已经逝去，而是一种看上去流逝的东西依然鲜活，并且，在时光之下、风景深处，它的精神气象，视野胸襟和风格光辉让后辈沾溉身心。这是欣赏陕西书法家雷婉萍作品时油然而生的艺术感知。婉萍是书法大家珍民先生的长女，对她的书法有一种心理上的亲近；走进她的艺术世界便有一种山温水暖、风清月明的愉悦。这种取会佳境的朴素情感，既是重道亲仁的儒家风雅，也是墨守我心的审美选择。

雷婉萍，陕西合阳人。她雅有门庭，代有妙笔；砚田墨庄，人人务本的良好家风使她从小就尊体尚雅、捃花撷秀。婉萍幼承家学，书宗“二王”，于“两序”铺就了自己的艺术底色，后于赵孟頫用功尤勤，随运变化，为龙为光。赵孟頫行书全法“兰亭”，草书规模“十七帖”。但在结体上却又受李北海影响，天资高而学力到，其书得心应手，会意成文，笔画清健，风神洒落。婉萍困知勉行，结字用笔通会前贤，掺以乃父雷公笔法韵致，横竖波碟，伸戈逸捺，落笔较重，而且皆侧势，并且字的结构上松下紧，重心在上，不蹈狂猎奇，不剑拔弩张，李北海、赵子昂的痕迹很重。她用笔圆活，结体安稳，挺然秀出：不狂放，不刻板，线条圆劲有力，笔致活而不跳，落笔、行笔、收笔，笔笔分明，有二王的韵致，有赵书的体态——笔致淸峻，气度舒徐，神理清华，风流俊赏，颇得晋唐人的流风余韵。

习艺之事，不外师人、师心，师造化：师人者以古人为师，师心者以己身为师，师造化者以自然为师。婉萍家学渊深，雅人深致，对赵书的理喻很准确，妙在玩其笔意，从容衍裕，而气象超然，不为法缚，不求法脱，巾帼不让须眉，甚至张扬了子昂先生的英风侠气。她心急手快，落笔如风雨，点线爽健而富有立体感，结字布白不拘小节，很少经营，随意生发，天骨开张，其交结处，没有死墨涩笔，一点一画都敛锋泻墨，笔笔入纸，有动势和力度。在书写大字榜书时，由于运腕灵活，提按精微，控制硬毫的毛笔如同驾驭奔驰的骏马，线条劲利又活泼，呈现出一派昂扬的精神和恢弘的气度。

赵孟頫有句名言，用笔千古不易，结体因时而异。不管怎么说，审美是书法艺术的基本功能。书法的气韵应该是浪漫的，无论时势如何变化，对有筋骨、有道德，有情怀的精神追求，都是书法家必须向往的高度，也是不可放弃的艺术底线。春暖花开，怡然自适地欣赏着婉萍的书法作品；用笔沉着稳健，圆劲流畅，大气磅薄又不失规矩；那些中锋带出偏锋的线条依然清宁、圆通，简洁，时有干裂飞白，却没有剩笔剩墨——只有心手相安，才能书写这样的线条。而凝神于简净的线条，手传达给心的狂风乱雨，又奈几何？是故，浮躁的世间是可以放得下一张书桌的。问题是，愿不愿意放下，放下了，又安否？

与婉萍共勉！